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image Entlang der Grenze image »Danach heißt es warten auf das fertige Buch.«
© Suhrkamp Verlag
Dorothea Studthoff

Bewusstseinsflüchtig im ewigen Gedächtnis

Die Twitter-Dichtung des Clemens J. Setz bietet eine breite Palette an poetischen Erzeugnissen, die sich über sämtliche Spielarten der Dichtkunst erstreckt. Sehr häufig wiederkehrendes Merkmal: der gute alte Endreim.

Gerne sind diese Gedichte auch mit einer Einordnung des Dichters selbst versehen, er führt die Leserin auf den Pfad, auf dem sie sich dann taumelnd verlieren und mit interpretatorischem Laub werfen kann.

Zum Einstieg dieses an John Donne gemahnende Lied:

Sodann das sehr deutlich und präzise eingeordnete Skandalautorenhaiku:

Oder ein winziges Fragment eines Rap-Songs, das viel verspricht:

Ein H. C. Artmann aufrufendes Mundart-Gedicht:

Ein Fundstück eines bis dato unbekannten Naturdichters oder die Ermächtigung von Altbekanntem durch subversive Detailverschiebung, hier: das Integrieren des Setz’schen Hasens. Wer will das schon wissen, wenn der Zauber des Zweifels einen umfängt?

Überhaupt: Tiere. Wie im Rest des Setz’schen Œuvres auch auf Twitter ein beliebtes Thema:

Ein so beliebtes Thema sind Tiere und insbesondere Hasen, dass der Dichter seine Thematik schon selbst in Frage stellt oder sich der Kritik vorauseilend wortgewaltig, trotzig stellt:

Doch nicht alles ist Hase und Verwöhnung, es dreht sich auch um die ernsteren Themen des Lebens, als da wäre: die Steuererklärung. Die wiederum allerdings ihre Überhöhung durch Anklänge an Rilke erhält. O reine Übersteigung!

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Dorothea Studthoff

Zur Person

Eventuell ist die Auseinandersetzung mit dem Selbst der Brutkasten moderner Literatur, deshalb erreicht die Twitter-Dichtung des Clemens J. Setz eine besondere Höhe bei denjenigen Gedichten, die ein Photo des Dichters zum Sprungbrett ins Becken der Poesie nehmen. Der Dichter wird zum »ernsten Jungen«, das Dichter-Leben ist anscheinend grimmer als die Betrachtung von Hasen. Wobei: Fast alles ist grimmer als die Betrachtung von Hasen.

 

Hier haben wir auch den direkten Rilke-Bezug. – Wir gehen mit dem ernsten Jungen jedoch weiter zu einer Lesung:

Wir reisen mit ihm zum Meeresgrund:

Wir erleben mit ihm grausige Abenteuer:

Bei genauem Verfolgen der Setz’schen Twitter-Dichtung finden sich zahlreiche sprachliche Bezüge untereinander, ein dichtes Referenznetz, ein verflochtenes Vokabular, das das Sprungtuch eines Trampolins bildet, auf dem der Dichter munter hopst.

Man vergleiche hierzu das mit LIED überschriebene Gedicht mit dem folgenden, in dem Schlüsselworte wie »Belag«, »grau« und »Bär« wieder auftauchen:

Bei all dem sind diese Gedichte von einer solchen Klarheit und momentstarken Direktheit, dass man nur staunen kann. Wenn die Welt so geordnet ist wie die verfilzten Wollklumpen eines Schafes, dann ist Clemens J. Setz’ Twitter-Dichtung wie eine sanfte Machete, die uns den Blick auf die eigentliche Form des Schafes freischlägt. Wenn die Welt Löcher in sich selbst haut, dann sind diese Gedichte wie die Bilderrahmen, die man um die Löcher hängt, um diese zu Kunst zu erklären. Sein radikaler Drang zu einer zielführenden Sprache ist geradezu erhaben:

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